*gonzolog

La verdad es que Alberto Vázquez-Figueroa ha tenido bastantes cojones con su rebeldía pro-cultura libre (aunque aquí habría varios peros) y en contra del sector más rollizo de la industria editorial. El único pero que no me puedo callar es el clásico “si yo tuviera tu pasta también me tiraría al rollo”. De todos modos, da gusto entrevistar a personajes así:

El Gobierno se gasta un dineral en campañas publicitarias que son idiotas y no exige a las editoriales que hagan ediciones de tapa dura y de bolsillo al mismo tiempo. “Vaya usted a leer”, dicen, y pretenden que pagues 20 euros por libro.

Pues yo propongo que el lector compre al precio que le de la gana. Que lo quiere muy bonito para tenerlo en casa, estupendo. Que lo va a leer en el metro o en la playa, que compre la edición de bolsillo. Y si no lo puede pagar, lo puede conseguir gratis.

Cuando en Francia se empezaron a publicar por entregas historias como Los tres mosqueteros el número de lectores se multiplió por tres. Es tan sencillo como eso: la gente empezó a leer.

Eso es lo que necesitamos en España. Si es gratis, que sea gratis. Luego ya comprarán.

Ni es nuevo, ni va a cambiar nada, ni siquiera creo que le haya afectado a Pau Donés, pero el hecho de que un grupo de jóvenes regalaran 80 copias caseras del último disco de Jarabe de Palo en las puertas de uno de sus conciertos me parece estupendo.

Primero porque acción reivindicativa es divertida y provocadora. Segundo porque el tipo se lo merece por ir tan de artista despreocupado y enrrollado cuando es un agarrado de tres pares de cojones. Y tercero por contestar así de maleducadamente a un internauta de elmundo.es:

-Me he descargado todos tus discos de internet pero procuro ir a todos los conciertos que das cerca de donde vivo. Soy mala persona?? -Eres un ladrón, lo cual no quiere decir que seas una mala persona

Plantados en la puerta del local donde Donés iba a dar su directo y armados con una pancarta con el lema “Compartir NO es robar”, los autores de la acción intentaron incluso darle una copia firmada del CD al propio Pau Donés. Se desconoce el destino de ese último disco reservado. Con un poco de suerte, acciones como éstas se ponen de moda y los usuarios tenemos la oportunidad de replicar las burradas con las que las entidades de gestión más radicales nos regalan los oídos.

Entonces es que la moda del copyfight, como la llaman algunos, ha llegado definitivamente a su fin. Y es que si Los Planetas defienden el libre intercambio de archivos musicales a través de Internet sin que BMG les corte sus respectivas pichas es que, seguro seguro, los hombres malos han perdido la guerra.

¿Se bajan música de la Red?

La entrevista al completo en 20minutos.

Actualización:

Lo que no se puede es disfrutar de las fiestas de tu tierra, no perder tu trabajo de vista y además atender a un programa de radio. La emisión se realiza hoy mismo, en cuestión de minutos. Acabo de corregir los datos. Suerte que no salí anoche…

Estoy sorprendido y encantado. El equipo de Mundo Red Babel, el magazine sobre la Red que se emite todos los sábados por la mañana en Radio3 de Radio Nacional de España, me ha invitado a participar en la próxima edición del programa. ¿El motivo? El Mundo Red Babel del próximo sábado estará dedicado a la intensa y polémica relación que existe entre la música (en general) y la Red, y el bueno de Juan Pablo Silvestre, director del espacio, ha tenido a bien contar con mi opinión al respecto.

Estaré charlando en la radio junto con la gente de La Mundial (quizá la formación musical española pro-creative commons) y Pablo Soto, creador de una red p2p de distribución de música como herramienta de promoción. Hablaré con ellos, y contestaré a las preguntas del equipo del programa, y también me llevaré un par de canciones con anécdota de colaboración en Internet a sus espaldas.

Eso sí, les adelanto que no hay nada más lejos de mi intención que hablar de derechos de autor, propiedad intelectual y sociedades de gestión de derechos, es un asunto que ya está demasiado manido y realmente me aburre. Me interesa muchísimo más hablar de las maravillosas experiencias que he vivido durante mi andadura por la Red, de las cosas buenas que he descubierto y de las gratas sorpresas que me he encontrado durante este tiempo.

En el momento en que se hizo pública la imagen del festival Sónar 07, servidor ya empezó a darle vueltas al hecho de que hubieran rescatado la estética acid. Una entrada en el weblog de Elena Cabrera me ha hecho caer en la cuenta de que la estética escogida es sospechosamente parecida a la de los flyers de las fiestas que Alt124, asiduo lector de *gonzolog, y compañeros de andanzas (esto es, Madrid Acid Boys) llevan organizando en Madrid desde hace algunos meses. ¿Coincidencia o plagio? Por supuesto, nunca lo sabremos.

Como habrán podido adivinar por el título (uno no está para mucha creatividad hoy, después de pasar dos días haciendo de dj mercenario en un evento privado, suerte que desconocen mi nombre artístico… ), la cosa va de samples utilizados por Daft Punk en las canciones. Puede que ya conozcan algunos, ustedes que son tan leídos, pero de todos modos el siguiente vídeo no deja de sorprender a nadie:

Vía Music Thing.

Actualización: pop will eat itself

Al hilo de lo anterior, algunos enlaces recomendables:

• Para los más despistado, la definición de sampling en Wikipedia (en inglés). En castellano sampling redirige a muestreo musical, así que no estaría de más que alguien se animara a currarse la entrada referida al expolio musical.
• Palm Sound lista una serie de canciones sampleadas por Daft Punk. Muy recomendable (sobre todo porque tiene los mp3).
• Slapdash, un dj de Singapur, publica en su sitio web una interminable lista de sampleos que ha ido reconociendo a lo largo de su carrera como dj (o como amante de la música, que debe ser más larga). La lista no tiene desperdicio, desde los sampleos más conocidos (los de Portishead o Basement Jaxx) hasta los hits más conocidos con los samples más rebuscados (Eminem o Jennifer Lopez). Imprescindible.

Y más:

• Bukowski aporta un enlace más en los comentarios. Se trata de The Breaks, algo así como el sitio web de referencia a la hora de resolver tus dudas sobre el mundo del sampling.

Veamos. No sé si sabrán ustedes que Tarantino y Robert Rodriguez han vuelto a unirse para firmar una película a medias. O en realidad deberíamos decir dos películas en una. El proyecto que han firmado conjuntamente, Grind House, es un intento de revivir la época en la que en los cines norteamericanos podían verse un par de películas al precio de una (las famosas sesiones dobles), con la proyección de unos cuantos trailers de por medio. La idea, por tanto, se ha materializado en la producción de dos filmes en uno, que cuenta con la proyección de trailers falsos en medio, todo para que el espectador viaje a través del tiempo hasta la época de las sesiones dobles, de las Grind House.

Tarantino firma Death Proof, mientras que Rodríguez ha titulado su parte Planet Terror. Los directores se esfuerzan en aclarar que el concepto incluye las dos películas en una, y que separarlas es un grave error. Pero claro, la industria audiovisual (europea) es más lista que el hambre y ha decidido proyectar las dos películas por separado, haciendo pagar al espectador dos entradas para ver un espectáculo que ha sido creado como un todo único… Astuto, ¿verdad? Seguro que le echan la culpa a la piratería.

El caso es que en España ya se ha inciado una pequeña campaña de protesta por la decisión de Aurum de separar la obra en dos partes y cobrar por separado.

El siguiente fragmento está extraído de la biografía de Jero Ramiro, ex-guitarrista de Saratoga y tempranillo ex-compañero de banda de Ramoncín. La copla dice así:

Se presentó a las pruebas un tal Ramón vestido de forma muy particular, con gorra de Ché en la cabeza y dispuesto a todo. Tocando el Jumpin jack flash de los Stones se desgañitaba y se tiraba por el suelo. Se subía a la batería y daba saltos. Era lo que estaban buscando así que le admitieron en el grupo. A partir de letras de Ramon, Jero comenzó a escribir la música para las futuras canciones: ”Rock and roll duduá”, “Marica de terciopelo”, “El rey del pollo frito”, “Cómete una paraguaya”, etc…

(…) Un buen día, (o mal día), Ramón llegó diciendo que Emi-Odeón estaba interesada en fichar al grupo y que se tenían que ir a Barcelona él y Carlos a ultimar detalles. El grupo se quedó esperando y así siguió hasta la fecha. Lo siguiente que se supo es que salió un disco de Ramoncin y W.C.? donde estaban todos los temas famosos pero grabado con músicos de estudio además de Carlos y Ramón y donde Jero Ramiro no figuraba como autor de la música por ningún lado, aunque si lo hacia en su nombre Carlos Michelini. Jero intentó reclamar con abogados y demás, pero su minoria de edad, (17 años entonces), y el no haber registrado las canciones con anterioridad, hizo que no se pudiera hacer nada.”

Nada que añadir. Vía Escolar.

Todo quisque habla de la música con licencias libres pero me pregunto qué clase de maníaco viviría escuchando sólo grupos Copyleft o Creative Commons. Lo digo por aquello de que la calidad de los grupos bajo este tipo de licencia no suele ser ninguna maravilla, y al fin y al cabo es el talento de un artista lo que nos cautiva, ¿cierto?.

Cierto es que las plataformas orientadas a la difusión y soporte de los grupos libres suelen estar integradas por amantes de la cultura libre, que no es lo mismo que decir “amantes de la cultura”, así a secsa. Se detecta cierto desinterés por el contenido concreto de esa cultura, de modo que el resultado casi siempre acaba siendo estupendo a priori y ciertamente aburrido a posteriori, cuando uno ha hecho el esfuerzo de bajarse unas cuantas canciones de estos grupos.

Suerte que en esta ocasión podemos decir casi siempre. Acaba de nacer una plataforma para la promoción de grupos libres que no pintada nada, pero que nada mal. Se trata de Dpop, un sitio web nacido desde la música, por la música y, por supuesto, regido bajo las premisas de la libre difusión de la cultura.

Lo interesante de este proyecto es que más allá de su planteamiento a priori, similar al de otros proyectos que corren por la web, su nómina de artistas afiliados cuenta con nombres que ya son una efectiva promesa, que ya eran conocidos antes de que el proyecto empezara a flotar y que, además, ya cuentan con una reputación en el circuito underground español. Es el caso de Grande Marlaska (antes Superjuez y antes Garzón, que tuvieron que cambiar de nombre ante la amenaza del juez Garzón), una formación de Madrid que se ha ganado su reputación a base de ingenio, buen pop y acidez a la hora de elegir su(s) nombre(s). Además, que quieren que les diga, tienen un buen directo.

Crucemos los dedos y roguemos al señor, quizá a partir podamos encontrar verdadero talento entre la maraña de la música Creative Commons, donde cualquier grupo, tenga cosas interesantes que ofrecer o no, adopta este tipo de licencias sólo por la discrminación positiva que implica. Quizá, con suerte, todo se normalice y podamos volver a rastrear el talento por la web.