Siempre me ha resultado especialmente curioso el acierto de Joaquín Reyes a la hora de escribir los guiones de Enjuto Mojamuto y su sabiduria a la hora de aprovechar determinados acontecimientos de actualidad.

Hablando de caidas de red, de Twitter, de Enrique Dans, de Heroes y otros asuntos de la vida digital, es muy lógico que los usuarios de Internet nos sintamos idientificados con él.

Por eso no sorprende que después del musical en el que Enjuto aseguraba que iría a la Campus Party, quizás para encontrar el amor, haya aparecido por allíi de esta guisa y que, además, se haya convertido en estatuilla de oro para premiar la astucia de los desarrolladores de software. Lo cuentan todo en el blog de Muchachada Nui.

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Ay, vive Dios que he estado evitando el momento inevitable en el que esta serie de posts pre-Primavera Club 2006 llegara al difícil punto de inflexión que marcan CSS. Lo he estado evitando porque sabía que escribir sobre este puñado de brasileñas (que cantan en inglés desde que las fichó SubPop) era tirar de topicología postpunk. Sabía que me iba a tocar hablar de raices negras e inspiración punk. De buscar la diversión y el baile a través de la guitarra, de desparpajo, de sexo y sudor, de activismo femenino y guarreridas españolas. Pues ahí lo tienen, eso son Cansei de Ser Sexy, sólo que a pesar del riesgo de que acabemos cansei del revival han acabado por gustarnos un rato. Tanto es así que ya tenemos tres indispensables de su primer disco a nivel mundial. Las ganadoras son, como no, ese pedazo de single-homenaje a los canadienses desaparecidos (Let’s make love and listen to Death From Above), el hitazo que le pega dos bofetadas a todo lo que haya hecho Peaches desde The Teaches of Peaches (esto es A la la) y mi favorita, la muy ruidosa, gamberra, revientapistas cargada de mala leche e ironía CSS SUXX. La primera de ellas está en su myspace. La segunda la tocan en directo en el siguiente vídeo (grabado en NYC el pasado día 1) y la última se la van a tener que buscar por ahí. Merece la pena.

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Decía Tony Wilson (el personaje de 24H Party People, no sé si también el real) que la historia de la música son dos olas que se van entrelazando continuamente: cuando una sube, la otra baja. Supongo que podemos extrapolar esa teoría al caso de los revivals. Si hace tres o cuatro añitos, 20 después de su obra maestra, la crítica recuperó a Gang Of Four como adalides del postpunk con un puntito funk, comenzando un revival que trajo consigo bandas que han acabado vendiendo como churros (léase LCD Soundsystem, !!! o Radio4), ahora le toca al krautrock.

La historia es la misma: de repente (tras un montón de años de silencio), la prensa musical recupera a Neu! (esos alemanes disidentes de Kraftwerk que marcaron un camino distinto, pero igual de importante para la historia musical de los últimos años) y aparecen varias entrevistas a los miembros originales de la formación (o lo que queda de ellos). Meses más tarde aparece el primer hype apuntando en la misma dirección. Suerte que esta vez el hype tiene muchas cosas que decir (aunque no sean nuevas), y una sensibilidad especial para añadir un componente pop (sentido) al kraut. A lo que iba, que éste Transparent Things situa a Fujiya & Miyagi, el grupo londinense que despista a todos con un nombre a la japonesa (que resulta ser el nombre des sus ¿plug-ins? favoritos), en el panorama de lo más interesante y novedoso que la conjunción entre música electrónica, pop y (kraut, claro)rock puede ofrecernos en estos momentos. Claro, que también aparece por ahí el nombre de Can al hablar de ellos, pero eso ya son palabras mayores. En cualquier caso, no estará de más (de hecho es recomendable) asistir a la actuación de los pseudochinorris en el festival Primavera Club 2006. No vaya a ser que la prensa se presente y diga que es el concierto del año (por si las moscas, vayan escuchándose las canciones del grupo, a ver si les va a pillar en bragas y tienen que mentir diciendo que los conocían de toda la vida).

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Admitámoslo, el funk es una música sucia, sudorosa, cochina, como el primo paleto del soul: no tiene la finura de sus familiares, pero en cambio nadie le gana en encanto. La música de las hermanas Scroggins, como bien decía alguien entre el público del pasado Primavera Sound, parece el intento de unas chicas de barrio demasiado garrulas para hacer soul que un día se colocaron ante el espejo imitando a Aretha Franklin y, ante la evidente imposibilidad, decidieron ser ellas mismas. Unas jóvenes y rollizas perlas negras del Bronx a quienes su madre protectora decidió un afortunado día comprar instrumentos musicales para que, en vez de meterse en los típicos líos de un barrio problemático de los 80, aprendieran a tocar música y encontraran así su forma de expresarse. Bendita decisión que llevó a Deborah, Marie, Renee y Valerie a formar ESG, una banda con la única pretensión de hacer buenas canciones y, al mismo tiempo, vender cuanto más mejor que sin quererlo se convirtió en referencia de auténtico culto gracias a esa tendencia al punk que, en suma con su espíritu funk, arroja un sonido que atrajo al mismísimo Martin Hannett (productor, entre otras bandas, de Joy Division, The Buzzcocks, New Order o los primeros Stone Roses).

Quizá una de las formaciones más sampleadas de la historia (de la música que usa samples), ESG estuvieron relegadas a esa especie de limbo de los nombres de culto hasta hace unos años, cuando la edición de “Step On” volvió a llevar esas siglas a algunas de las publicaciones musicales más prestigiosas del planeta. De ahí a una reunión para volver a tocar juntas distaba un paso más bien corto, lo dieron y desde entonces han estado girando y tocando en festivales sin descanso, demostrando en cada concierto que su actitud es incontestable, que su sonido sigue siendo cortante y afilado, que su sección rítmica es imparable (¡e inabarcable!) y que el bajo de sus canciones sigue siendo grueso como el brazo de una jodida negra gorda del Bronx. No se lo pierdan, no se me ocurre una formación más divertida que ESG.

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